Vermutungen zur Fotografie 2045

So wie heute Prozessoren und passive Schaltkreise in viele Produkte eingewoben sind, werden nun Sensoren in alle Objekte, beweglich und unbeweglich, eingebracht. Kein Mensch, der nicht beständig mehrere Aufnahmeapparaturen mit sich führt, in Kleidungsstücken, als Kontaktlinsen, auch als Implantat. Gegenstände des täglichen Bedarfs werden zu Datensammlern. Ein um Augen, Ohren, Tast- und Geruchssinn erweitertes Internet of Things entsteht. Fahrzeuge, Handelswaren, Pflanzen und Weidevieh, alle tragen Sensoren. Miniaturisierte, autonom bewegliche Sensorikroboter agieren verstreut im Gelände, zur Umwelt- und Wetterbeobachtung, aber auch als Wachorgane. Dieses sensorische Ökosystem wird bei Bedarf durch Spezialaufnahmegeräte ergänzt, die von Eliten, dem Militär, der Politik und der Medienindustrie entsandt werden, um aus Informationsvorsprung Kapital zu schlagen.

Datagrafie

Datagrafie

Die Kamera als Apparat bewusster fotografischer Gestaltung wird obsolet. Der permanente Datenstrom macht es möglich, fotografische Arbeiten erst nachträglich auf Basis der Datenfülle durchzuführen. Die Anwesenheit des Fotografen am Ort des Geschehens ist nicht länger notwendig. Am Computer geht es, anders als heute, nicht lediglich um die bestmögliche Ausarbeitung eines bereits bei der Aufnahme vorgestalteten Bildes: Vielmehr besteht der „fotografische Akt“ nun in einer Auswahl und Transformation eines Teilausschnittes der Daten des Weltmodells zu einem „Bild“.

2045: Den heutigen Kameras (Hardware) entsprechen nun Programme (Software), mit denen Fotografen – die wir Datagrafen nennen – durch Selektion präsentable Ausschnitte aus dem allumfassenden Welt-Datenmodell destillieren und rekombinieren. Der Datagraf erstellt keine Bilder der Weltwirklichkeit, er erzeugt Bilder des universellen Selfies, das die Welt von sich selbst laufend erstellt.

Das Weltmodell tritt zwischen die physikalische Welt und den Datagrafen. Das Tätigkeitsfeld des Datagrafen ist nicht der Kriegsschauplatz, die Hochzeit oder das Studio, sondern ein virtueller Raum. Aus Kamera, Objektiv und Belichtungsmesser wurden programmierte und programmierbare Werkzeuge. Routineaufträge sind ohnehin an Software delegiert, intelligente Algorithmen, die absichtsgesteuert beständig das holosensorische Modell nach passenden „Bildern“ durchforsten.

Ein fotografisch neuer Aspekt der Bilddestillation aus dem Weltmodell liegt darin, dass nun in einem „Bild“ Sachverhalte, die zu unterschiedlichen Zeitpunkten oder an unterschiedlichen Orten in mehreren Perspektiven bestanden hatten, kombinierbar werden. Die Datagrafie erzeugt aus dieser Vielfalt ein virtuelles, sich laufend rekombinierendes Raum-Zeit-Mosaik. Datagramme, wie diese Erzeugnisse heißen, sind ihrer Natur nach Videoströmen ähnlich, jedoch nicht auf die primitiv gerasterte vorfabrizierte Zweidimensionalität heutiger Videostreams beschränkt.

Die Rezeption von Datagrammen erfordert in Interaktion mit deren immersiver Darstellung durch hologrammatische Technik.Dabei löst sich die Polarität zwischen Betrachter und Werk auf, die Rezeption ist integraler Bestandteil des Werks, durch die dieses erst entsteht.

Die Interaktion, in der sich das ad hoc erzeugte Werk und die natürliche Welt samt ihren menschlichen Akteuren vermengen, wird durch die omnipräsente Sensorik erneut als Datenspur im Weltmodell aufgezeichnet. Dies erlaubt vielschichtige Rückkopplungen und Interaktionen mit parallel laufenden Datagrammen, während das Display läuft. Historische Wahrnehmungsakte stehen als Input für weiterführende datagrafische Aufführungen oder Erzeugnisse anderer Datagrafen zur Verfügung.

Kommerzielle Datagrafie gedeiht im Umfeld weltumspannend agierender Medienkonzerne und in der Werbung. Medienkonzerne sehen die gesammelten Scandaten des Weltmodells als ihr Eigentum an. Zugriff auf diese Daten zu gewähren, ist ihr Geschäftsmodell. Mithilfe der Datagrafen erzeugen sie bzw. werbende Unternehmen auf Einzelindividuen angepasste immersive Medieninhalte. Der Datagraf setzt dabei auf verallgemeinerten Templates auf und passt diese mittels Tuningparametern, Datenverweisen und eigenentwickelten, seine „künstlerische Handschrift“ tragenden Add-ons an. Die Fertigungskette wird End-to-End durch Automatismen unterstützt. Die Generationsarbeit erfolgt taylorisiert auf vielen Ebenen durch mehrere Datagrafen, vom groben Design für Kundengruppen bis zur maßgeschneiderten Endfertigung für den Einzelkunden. Man kann sich die Arbeit in etwa so vorstellen, wie sie heute in Renderingfarmen der Trickfilmindustrie stattfindet, nur, dass das Endergebnis kein fertiggestellter, für alle Zuschauer gleicher Streifen ist, sondern reaktive, agile, fluide, individualisiert reagierende Holoszenarien.

Die Gesamtheit der zurechtgeschneiderten kleinen Teilausschnitte der Datenwelt wird für die jeweilige Zielperson zu deren Kosmos. Sie lebt eingesperrt in die von den Medien definierten Grenzen seines Universums, das er für Welt und Wahrheit halten muss. Der Datagraf ist hier der Gefängniswärter.

Bildtechnisch entsteht, was Science-Fiction bereits vorweggenommen hat: Holoboards sprechen Individuen mit personalisierten Botschaften an, wobei diese Boards nicht mehr heutigen Plakatwänden entsprechen, sondern als überraumgroße, dreidimensionale holografische Dioramen „seamless“ in die reale Umgebung eingebettet sind. Der Rezipient bewegt sich ohne Unterbrechung durch seine ihn sensorisch und physisch umgebende Datensphäre. Dies gilt gleichermaßen für Beruf und Freizeit. Durch die weltweite Klimakrise reduziert sich die Mobilität der Massen in spätestens zehn Jahren massiv. Das Weltdatenmodell vereinfacht diesen Umbruch.

Eine aktuelle Debatte der Medienkritik erörtert, ob der in Datenpools von Firmennetzwerken, sozialen Plattformen und staatlichen Autoritäten auftretende Kontrollverlust es notwendig mache, der freien Proliferation von privaten Daten einen Riegel vorzuschieben. Unser Zukunftsbild trifft die Annahme, dass ein solcher Kampf um die Privatheit von Daten bereits verloren ist. Ständige Beobachtung, das dichter werdende Netz an Sensoren, zentrale Datenaggregation und -kumulierung usw. erscheinen unaufhaltbar, begünstigt durch wirtschaftliche und machtpolitische Interessen, gerechtfertigt mit der notwendigen Optimierung von Gesundheitsvorsorge, Bildung, Warenströmen, Geldflüssen und Gewaltprävention und exponentiell verstärkt durch rasanten technischen Fortschritt.

Es wäre blauäugig, anzunehmen, dass die Eigentümer der neuen Holowelt sich als Diener einer offenen, datendemokratischen Gesellschaft verstehen werden. Das Netz von Sen-sordaten fordert Missbrauch geradezu heraus. Dieser besteht in einer weitreichenden Zensur, d. h., der Zugriff auf die Datenfülle wird kontrolliert. Die einem Individuum präsentierten Daten sind perspektivisch individualisiert und manipulativ verzerrt. Die aus dem Weltmodell extrahierten Daten sind für den Rezipienten unüberprüfbar. Wer sich ihnen aussetzt, muss sie glauben. Die erlebten Daten sind seine Welt. Die datagrafische Software liegt ebenso in den Händen einiger weniger, wie die Algorithmen, die die datagrafischen Ergebnisse als dynamisches Holobild rendern. Für die Datagrafen ergibt sich in mehreren Dimensionen ein Verlust der Kontrolle über Arbeitsmittel, Arbeitsobjekte und Arbeitsergebnisse.

Als Gegenbewegung zur Bevormundung durch die Medienkonzerne legen aufgeklärte wohlhabende Eliten Wert auf individualisierte Medienangebote, die ihren eigenen Einfluss auf Umfang, Inhalt und Anmutung der Datensphäre erhalten, die sie ständig umgibt. Da der Zugriff auf die Daten des Weltmodells in den Händen der Konzerne liegt, ist ein „Freikauf“ aus der kommerziell gefertigten Datenblase kostspielig und nur für wenige erschwinglich und durchsetzbar. Ebenso wird die Sicherung eines Mindestmaßes an Privatheit zu einem teuren Privileg. Die Erstellung eigener „freier“ Datagramme und das „Tarnen“ allzu privater Daten werden zum Statussymbol.

Der sich verstärkende Zwang, sich in die manipulativ generierten, kommerziell optimierten, maßgeschneiderten Datenblasen der Holowelt einzuordnen, provoziert eine weitere Gegenbewegung in einem gesellschaftlichen Graubereich. Ähnlich wie das heutige Darknet organisiert, agieren der Tradition zugewandte dokumentarisch und künstlerisch orientierte Reporter und Künstler. Da sie sich sichtbar dem Mainstream der Medien entziehen und auch, weil sie technische Netzwerke verwenden, die sonst problematischen Randgruppen zugerechnet werden, haben die „Dunklen Fotographen“ den Geruch des Illegalen. Ihre oft als klassische Fotos erzeugten Werke unterscheiden sich von der glatten, reichen, aber flüchtigen Welt des virtuellen Mainstreams. Sie werden auf verschwiegenen Kanälen vertrieben, zu denen nur Insider Zugang haben.

Dabei geht es weniger um Daten über die physikalischen Gegebenheiten der Welt, die werden ohnehin vom Sensornetz erfasst. Vielmehr liefern die fotografierenden Massen wesentlich wertvollere Daten zu Bewegungs- und Aktivitätsprofilen, Blickinteressen und sozialen Interaktionen der Menschen selbst. Anders als der ärmliche Umfang heutiger Datenerfassung durch Instagram, Facebook und Co., der sich aus Bildern und vereinzelten Bild- x-Ton-Kombinationen zusammensetzt, umfassen die Daten nun das gesamte Spektrum an elektromagnetischen und Druckwellen, die chemischen und physikalischen Verhältnisse vor Ort und natürlich auch Gesundheits- , Bewegungs- und Erregungsdaten der Menschen. Der Datenstrom fließt ohne Unterbrechung, Umfang und Zeiten der Datensammlung sind zentral bestimmt, in Echtzeit überwacht und optimiert. Autonome, personenunabhängige Kleinstsensoren werden zusätzlich in Position gebracht, um multiperspektivisch deckende Datenerfassung zu erreichen.

Bleibt noch die Frage, wie es mit der Prager Fotoschule weitergeht: